वज़िरी का क्वार्टर-टोन सिद्धांत, जो कि पश्चिमी विषुवतीय 12-नोट रंगीन पैमाने के आगे विभाजन के माध्यम से आता है, पूरी तरह से फारसी संगीत के लिए अप्रासंगिक है। यह एक कृत्रिम रचना है, जो पश्चिमी तानवाला सामंजस्य के आधार पर एक प्रकार के हार्मोनिक अभ्यास को अपनाने के लिए संभव है। यह स्वीकार करना मुश्किल होगा कि वज़िरी इस तथ्य से अवगत नहीं था कि फ़ारसी संगीत क्वार्टर-टोन का कोई उपयोग नहीं करता है और अर्ध-टोन के अलावा अन्य अंतराल और पूरे-टोन को क्वार्टर-टोन के गुणकों के माध्यम से प्राप्त नहीं किया जाता है। उन्होंने बस एक संतुलित क्वार्टर-टोन स्केल के अनुरूप होने के लिए समायोजित होने की वांछनीयता पर विश्वास किया होगा ताकि संगीत पर एक प्रकार का सामंजस्य स्थापित किया जा सके। स्पष्ट रूप से, उन्होंने संगीत को नष्ट करने के लिए ऐसा करने का प्रस्ताव नहीं किया, लेकिन, जैसा कि उन्होंने देखा, पॉलीफोनी के दायरे में इसकी संभावनाओं को आगे बढ़ाने के लिए। उन्होंने और बीसवीं शताब्दी के मध्य पूर्व के कई अन्य संगीतकारों ने एक मोनोफोनिक संगीत परंपरा को आंतरिक रूप से हीन माना। उनका उद्देश्य आवश्यक समायोजन करना था ताकि पॉलीफोनिक लेखन को उनके संगीत में प्रवेश दिया जा सके, और समझदारी से उन्होंने पश्चिमी संगीत को अपने मॉडल के रूप में लिया। वज़ीरी के शिष्य और उनके शिष्य, महान गुरु के विचारों के लिए पूरी तरह से प्रतिबद्ध हैं। न केवल वह 'शिक्षित संगीतकार' था जो जानता था कि वह किस बारे में बात कर रहा है, बल्कि वह एक करिश्माई और बलशाली व्यक्तित्व के साथ संपन्न था जो लगता है कि उसके संपर्क में आने वाले सभी लोगों को अपने अधीन कर लेता है। (स्रोत: हॉरमोज़ फ़ारहाट, द कॉन्सेप्ट ऑफ़ दस्तगाह फ़ारसी संगीत में)
