अठारहवीं शताब्दी के तानवाला सामंजस्य के संदर्भ में इस संगीत का लाभकारी विश्लेषण नहीं किया जा सकता है; इसी तरह, हाल के पश्चिमी संगीत के लिए सामान्य रूपों की खोज करना, उदाहरण के लिए, सोनाटा और रोंडो या यहां तक कि सरल बाइनरी और टर्नरी रूप, अपेक्षाकृत व्यर्थ होंगे। निश्चित रूप से हार्मोनिक और औपचारिक समानताएं मौजूद हैं, लेकिन वे स्पष्ट रूप से मामूली महत्व के हैं। इसलिए, पश्चिमी संगीतज्ञ को विश्लेषण के लिए एक नई पद्धति पर काम करना चाहिए जो संगीत के अपने विशेष तर्क और संगठन पर विचार करे। वह भाग्यशाली है यदि एक संगीत का अध्ययन उसके मूल देश के सिद्धांतकारों द्वारा किया गया है और यदि एक उपयोगी ढांचा और एक शब्दावली पहले से मौजूद है। पिछले हज़ार वर्षों से, सैद्धांतिक व्याख्या के लिए फ़ारसी संगीत शायद ही कभी नुकसान में रहा हो। वास्तव में, मध्य युग के कुछ महान विचारकों द्वारा इस संगीत का अत्यधिक विस्तार से विश्लेषण किया गया है। इसके अलावा, समकालीन फारस में, सैद्धांतिक अटकलें जारी हैं।
फिर भी, एक गैर-फ़ारसी संगीतविद् के दृष्टिकोण से, फ़ारसी सिद्धांतकारों का कार्य व्यवहार से बहुत अलग है। नेटिव सिस्टम संगीत की प्राथमिक पद्धति संबंधी समस्या की चपेट में नहीं आए हैं, जो यह है: कोई ऐसे संगीत का विश्लेषण कैसे कर सकता है जो प्रत्येक कलाकार के साथ और यहां तक कि एक ही कलाकार के साथ अलग-अलग अवसरों पर बदलता है? क्योंकि फ़ारसी संगीत सुधारित है, किसी भी प्रदर्शन का रूप, यानी ध्वनि का वह क्रम या संगठन, पश्चिमी संगीत के किसी दिए गए टुकड़े के क्रम से बहुत कम निश्चित है, जो कुछ आरक्षणों के साथ व्याख्या और मामूली अंतर से उपजी है। स्रोत, हर बार खेला जाने पर वही होता है। लेकिन जबकि फारसी सिद्धांतकार के लिए कामचलाऊ व्यवस्था एक ऐसी स्वाभाविक और लगभग सहज प्रक्रिया है कि वह इसे समझाने की आवश्यकता महसूस नहीं करता है, विदेशी संगीतविद् के लिए, एक विश्लेषण जो आशुरचना के विषय को छोड़ देता है वह काफी अधूरा है।
एक तात्कालिक संगीत का विश्लेषण करने की समस्या का एक समाधान यह है कि संपूर्ण प्रदर्शन को अलग रखा जाए और कामचलाऊ व्यवस्था के आधार के रूप में उपयोग की जाने वाली सामग्री का अध्ययन किया जाए। प्रदर्शन के अपेक्षाकृत स्थिर और अपरिवर्तनीय हिस्से, यानी दस्तगाह, या राग प्रकार को अलग करके, कोई भी संगीत के एक ऐसे शरीर से निपट सकता है जो विश्लेषण करने के लिए पर्याप्त स्थिर हो। फिर, जब अन्वेषक इस मूल सामग्री से परिचित हो जाता है, तो इसका अध्ययन कुल प्रदर्शन के संदर्भ में किया जा सकता है। दूसरे शब्दों में, एक बार कामचलाऊ व्यवस्था के लिए मॉडल को स्पष्ट कर दिया गया है, जिस तरह से प्रदर्शन में मॉडल का उपयोग किया जाता है, उसकी जांच की जा सकती है।
