1050 से 1250 तक संरक्षित पॉलीफोनी पर कई छोटे ग्रंथ हैं। शायद ही सिद्धांत के रूप में वर्णित किया जा सकता है, ये अ-पोसिगिंग ग्रंथ या तो यह बताते हैं कि पॉलीफोनिक अभ्यास के बारे में बहुत सामान्य शब्दों में क्या कहा जा सकता है या फिर मामले-दर-मामले अंतराल प्रगति की गणना दे सकते हैं। टुकड़े भी होते हैं, जिनमें से प्रत्येक में एक टुकड़ा या एक टुकड़ा होता है। इन सभी, हालांकि, विपरीत गति में पॉलीफोनी के पहले वास्तविक प्रदर्शनों की निगरानी की जाती है, सेंट मार्शल द्वारा एक बार फिर से प्रेषित एक रेपर्टरी। प्रारंभिक सेंट मार्शल पॉलीफोनी उसी संग्रह से हमारे पास आती है जिसमें हमने बनाम पाया; वास्तव में, ये पॉलीफोनिक टुकड़े, आवाज़ों की संख्या को छोड़कर हर चीज़ में दूसरों के समान हैं। यहां तक कि योग्यता पूर्ण नहीं है, क्योंकि इस पांडुलिपि में जप करने वाले कुछ टुकड़े पॉलीफोनिक होने के लिए अन्य पांडुलिपियों में बदल जाते हैं। एक विशिष्ट मामले में, Noster cehis, पाठ में दोहे की एक श्रृंखला होती है, जो कि मंत्र की तरह दिखता है। लेकिन प्रत्येक दोहे की दूसरी पंक्ति पर राग पूरी तरह से पहली पंक्ति के राग से पूरी तरह अलग है - अनसुना नहीं, बल्कि संदिग्ध। एक अन्य स्रोत में, मेलोडी की दो पंक्तियाँ एक ही दोहे के साथ दिखाई देती हैं, लेकिन अब इसे दो-भाग पॉलीफोनी के एक टुकड़े के रूप में लिखा जाता है, जिसे दोहे की पहली पंक्ति में गाया जाता है और फिर दूसरी पंक्ति के लिए दोहराया जाता है। एक अन्य मामले में, एननस नोवस, दो वैकल्पिक रिफ़रिन प्रतीत होते हैं; लेकिन ये दो धुनें एक-दूसरे के प्रतिरूप हैं, जिससे एक पॉलीफोनिक अपवर्तन होता है। इन मामलों की विशेषता मजबूत विपरीत गति है, और दो भागों में नोट-विरोधी प्रस्ताव है, चाहे शब्दांश या न्युमैटिक हो। इस संग्रह में सबसे महत्वपूर्ण पॉलीफोनिक टुकड़ा एक बेनेडिकमस बनाम, एक्सेल्टमस, एक लयबद्धता है, नई कविता के संक्रामक लय में चलने वाले पाठ को स्कैन करना। संपूर्ण बनाम में जोड़े 5 और 6 को छोड़कर, आठ पंक्तियों को जोड़ियों में गाया जाता है; प्रत्येक नई पंक्ति में एक नया राग है। निचली आवाज, ज्यादातर शब्दांश, की एक खासियत होती है, जो कि छंद बनाम फ्रेंक की होती है, अपीलिंग, दृढ़ता से जी पर केंद्रित होती है। ऊपरी आवाज में पाठ के प्रत्येक शब्दांश के लिए एक से लेकर बीस तक के नोट होते हैं, और इसलिए निचली आवाज के प्रत्येक नोट के लिए। निचली आवाज़ में से एक के लिए चार या पांच नोट सबसे आम हैं; पंद्रह या बीस नोटों के विस्तारित समूह लाइनों के एक छोर पर, एक मामले में एक लाइन की शुरुआत में और दूसरे में एक मजबूत आंतरिक कविता में दिखाई देते हैं। निचले स्वर की धुन में तुकांत दोहों को प्रतिबिंबित करने के लिए कोई संरचनात्मक दोहराव नहीं है; लेकिन ऊपरी स्वर, अपने आप में सुरीला नहीं, अपनी पसंद की आकृति के माध्यम से रूप को व्यवस्थित करता है। पहली दो पंक्तियों, एक दोहे, उनके समान शब्दांशों पर समान विस्तारित आभूषण हैं। अगली दो पंक्तियाँ, एक और दोहे, एक नया समापन अलंकरण साझा करते हैं, जो एफ से जी तक उतरता हुआ पैमाना है, जो सेंट मार्शल पॉलीफोनिक तालिकाओं का बहुत विशिष्ट है। लाइनों की तीसरी जोड़ी एक दोहे नहीं है, और इसलिए कोई संगीत कविता नहीं है; इसके बजाय, मजबूत आंतरिक तुकबंदी (वेरस ... हेरस ) पहले दोहे के अंत के समान एक आभूषण प्राप्त करती है। अंतिम दोहे के भी अलग-अलग अंत हैं, यहाँ अंतिम पंक्ति के बाद से, बेनडेकमस डोमिनोज़ के साथ समाप्त होने की आवश्यकता है; यह दूसरे दोहे के अवरोही पैमाने का उपयोग करता है।
